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故事梗概
有些父母，故意让小孩制造车祸，来敲诈驾驶人金钱。这是一度轰动日本的新闻事件。大岛渚将这新闻事件搬上银幕，进一步探讨新闻幕后故事。少年的父亲是战争中受伤的残疾退伍军人，继母曾当过吧女，这个家庭是日本战后社会的缩影。在犯罪现场，父亲制定出方案，站在远方观望，母亲和少年在街头漫步，寻找目标。 先是母亲为儿子作出示范，既而父亲鼓励儿子从事“工作”。父亲还遗存着军国主义思想的父亲，不断榨取少年和继母用血汗赚来的钱；柔顺的继母尽管袒护少年，但仍然无法反抗父亲和讹诈谋生的想法；早熟的儿子明白家庭的处境和自己的责任，尽力作好自己的“工作”。他们到处流浪，在北海道，一个驾车少女为躲避他们，撞死在路边，少年产生了自杀的念头。他们回到大阪，全家被逮捕。少年开始决不承认自己犯了罪，但最后还是为北海道少女流下了悔恨的眼泪。
观众心声
比青春残酷物语更为残酷的电影，故事，用镜，音乐都是上乘。父亲的形象是军国主义的象征。国旗意象明显。9。
碰瓷家庭，欺诈环境。被家长利用的少年，他所遭受的一切，想要逃离的一切，那个不曾去过的外太空或许是幻想中最好的避风港吧。
非常收敛的大岛渚，但是frame的密室性，无处不在的日本国旗等一脉相承的元素还是散在于全片。有趣的是，在《绞死刑》《归来的醉鬼》《日本春歌考》这前三部作品中屡屡成真的「空想」在本作中被小主角亲手粉碎。小主角用雪、红靴子、手表组合成「宇宙人形象」（一个他一直用来抵抗残酷现实的幻想），却又将雪堆推翻，于是「雪・空想」失去了形状而「红靴子・死亡」与「手表・时间」却安然无恙，换言之，在前三部作品中超越/替代了死亡与时间的空想在这里却败给了现实（或者说是某种回归）。仿佛此前对一切现实的搅乱与击碎在遭遇了名为「虚无」的冰山后，回首现实渴望寻求一丝温度与安稳，却措手不及地触碰到比虚无更冰冷的真实：报纸上篇幅不大的报道，数据的堆砌，毫无感情的陈述，字里行间却是无从辩驳的真人真事。到头来，现实总是比空想更残忍
唯一被大岛渚真正打动过的作品。我也是少年啊混蛋。
说起来也是大岛第一次做家庭题材故事，还是按社会中充满敌意的人际关系方向塑造多少有些突兀；但少年在北海道世界尽头说的那句，是真的一针见血啊